Baz Luhrmann 为国王演绎悲剧摇滚歌剧

猫王 (2022)

_{Bazmark Films and Jackal Group/额定 PG-13/159 分钟}

_{巴兹·鲁尔曼 导演}

_{由 Baz Luhrmann、Sam Bromell、Craig Pearce 和 Jeremy Doner 撰写}

_{由奥斯汀·巴特勒、汤姆·汉克斯、海伦·汤姆森、理查德·罗克斯堡和奥利维亚·德容格主演}

_{Mandy Walker 摄影，Matt Villa Jonathan Redmond 剪辑，Elliott Wheeler 音乐}

_{24 月 XNUMX 日，由华纳兄弟探索公司在剧院开幕}

巴兹·卢曼（Baz Luhrmann） 猫王 是电影制作人和材料的不同寻常的点对点。 非官方摇滚之王从摇篮到坟墓的传记片是视听奇迹的旋风。 这是一段 2.5 小时的美化音乐视频或预告片，通过无情的蒙太奇和弹球编辑，奇迹般地讲述了一个植根于角色的故事。 这至少部分是因为这个故事与 Luhrmann 之前的奇观同步，提供了一部摇滚歌剧（或摇滚歌舞伎？） 红磨坊、罗密欧与朱丽叶 和 “了不起的盖茨比”) 将眼花缭乱与一场大悲剧相匹配，暴露了下面腐烂的立方锆。 这是一个经典的故事，讲述了一个男人被制造他的怪物所摧毁，国王（一个根植于黑人经历的根源、出身和同情心）成为他狡猾的白人“主人”的隐喻奴隶。

这部电影零骨头关于猫王的音乐风格和臭名昭著的摇晃和推力的来源。 它讽刺地描绘了一个与黑人邻居一起长大的贫穷年轻人，他通过成为一名像黑人一样唱歌和跳舞的白人而成为超级明星。 猫王 还令人耳目一新地直言不讳地谈到为什么猫王早年如此有争议，即，是的，白人成年人对他们的白人孩子颤抖，嘎嘎作响和滚动着白人角色中被视为“黑人音乐”的狼感到震惊如果你愿意，穿上羊皮。 在我们当前的政治保守派领导人任意且几乎随机地向变装皇后宣战的时代，美国的文化领袖们会用伪装的魔鬼看待像普雷斯利这样的人并不是那么荒谬。

真正的伪装的魔鬼当然是汤姆·帕克上校（汤姆·汉克斯的表演很容易成为他曾经做过的最可恶和最没有同情心的表演，我的意思是作为一种恭维），那个把他天真的神童当作直到结束的杂耍景点。 汉克斯提供了一个极具特色的镜头，如果它有点过分，完全不关心关闭粉丝或震惊那些习惯了他的“真正的美国英雄”的人。 这部电影是汉克斯和奥斯汀巴特勒（作为成年猫王一样出色且同样具有变革性）之间的两人合影，因为它也几乎完全关注商业和娱乐问题。 猫王的私生活和个人斗争几乎无关紧要，这意味着，是的，他与普莉希拉·普雷斯利（奥利维亚·德容格饰）的婚姻非常不发达。

巴特勒从一个拥有超过 15 年三重威胁尼克国际儿童频道和迪斯尼频道经验的演员提供了一个明星转折点。 即使在风景优美的汉克斯和大量蒙太奇的叙述中，他也给人留下了这样的印象。 这有助于他没有对猫王做出明确的印象，这不像布兰登劳斯被迫模仿克里斯托弗里夫斯的 90% “超人归来”，因为他提供了他自己的先驱艺术家肖像，他没有经验或聪明到无法在自己的鸡舍里嗅出狐狸。 他背负着养家糊口（包括他……异常粘人的母亲）的负担，这使得他听从指导（从音乐明星到军队，再到大多平庸的好莱坞电影，再到可能在十多年内卷土重来）更有可能) 这使得“猫王巅峰”时期异常短暂。

我是一个猫王不可知论者，通过学术好奇心和流行文化渗透吸收了他大部分的历史和艺术。 但是看着 猫王，我意识到这是一个在最初几年达到顶峰的杰出艺术家的另一个例子，他的粉丝可以说在接下来的几十年里都希望他能回到“纯粹时期”。 最好的例子总是埃迪墨菲，他在 周六夜现场 1980年代初，拍了几部大片（48小时，交易场所 和 比佛利山庄) 扮演所谓的埃迪墨菲明星角色，然后在接下来的 35 年里一直在做 金童，疯子教授 和 “梦幻女郎”. 此外，没有蒂姆伯顿的奇幻电影会让您在第一次观看时感受到 Pee-Wee 的大冒险，Beetlejuice 和 剪刀手爱德华.

我不会假装知道屏幕上的所有内容是否真实，但我不在乎，因为 A）即使是虚构的，它也很有趣且值得，B）我不会用它来作弊。 猫王 不试图改写音乐传记片的规则，你可以看到避免陷入困境的压力 走路困难 在“垮台”期间的领土 - 沉重的下半年。 但它通过其毫无歉意的视听必杀技所讲述的故事是一个独特的故事，无论是就猫王独特的文化影响而言，还是就他如何基本上成为他舞台管理成功的受害者而言。 它把通常被视为艺术胜利的故事变成了一个独特的美国悲剧故事，让我不那么想起 波希米亚狂想曲 还有更多亚瑟·希勒的精彩 贝贝. 到最后，这是该死的莎士比亚。