Glenn Tilbrook 在 Squeeze 接近 50 岁时谈歌曲创作和独奏表演

随着音乐在过去一年中不断回归，现场音乐会体验中最能引起共鸣的元素之一就是音乐可以将人们联系起来，在罕见的公共体验中团结不同的观众。

“这非常重要。 这是一种共享的体验。 而且，如果你足够幸运，它会被人们一起体验快乐所提升。 这是无价之宝，”Squeeze 歌手、吉他手和联合词曲作者说 格伦蒂尔布鲁克. “当你演奏时，人们脸上的解脱真是令人难以置信。 这是一种不可思议的感觉。 人们错过了那种公共体验。”

在大流行初期的封锁期间，蒂尔布鲁克回到了他的家庭工作室，开始翻唱歌曲。 本月早些时候，在芝加哥 City Winery 两晚中的第二晚，Tilbrook 对牙买加歌手 Millie Small 的“My Boy Lollipop”进行了独奏，将 Kim Wilde 和 David Bowie 的片段放入 Squeeze 的“Pulling Mussels”（来自壳）。”

Tilbrook 的独奏表演是一场巡回演出，包括声学和电子表演，这些表演取材于独奏材料、Squeeze 经典和深度剪辑以及精心策划的封面。 在 2001 年的巡回演出中，蒂尔布鲁克经常将人群带出场地，继续在公园或粉丝公寓等地方表演，然后再将他们带回来（如 2001 年的纪录片中所述） 格伦·蒂尔布鲁克（Glenn Tilbrook）：为公路而生）。 这是为了在 Squeeze 中断期间改变通常可预测的音乐会体验并与粉丝建立关系。

“我认为连接非常重要，”这位歌手说。 “我没有人格。 我所说的与我和我对事物的经历直接相关。 并希望这能自我沟通。 表演的意义在于你必须超越生命——但我是一个很害羞的人。 我认为这也是我的一部分，也是我遇到的事情的一部分。”

之中 美国之旅 持续到 29 月中旬，City Winery 在华盛顿特区（30 月 1 日）、纽约（4 月 7 日、XNUMX 月 XNUMX 日）、费城（XNUMX 月 XNUMX 日）和波士顿（XNUMX 月 XNUMX 日）以及冬季来临之前进行表演 挤压之旅 英国的格伦·蒂尔布鲁克（Glenn Tilbrook）与格伦·蒂尔布鲁克（Glenn Tilbrook）谈了与克里斯·迪福德（Chris Difford）合作制作五年来第一首新的挤压音乐、音乐推动情节的能力以及 50 岁时挤压的想法。我们电话交谈的文字记录，长度稍作编辑和清晰度，如下。

我读了你在采访中给出的一句话 在2012：“一首歌应该把情节推进。 我认为吉他独奏应该推动音乐向前发展，而不仅仅是闲逛。” 在芝加哥，你制作了一个版本的“Pulling Mussels (From the Shell)”，即使你不唱歌，它也能真正讲述一个故事。 你如何通过你的演奏来处理歌曲创作的讲故事元素，可以说是情节？

格伦·蒂布鲁克：首先回答关于演奏的问题，我所做的几乎所有吉他独奏都是我非常努力的。 我不是自发的。 我的演奏以布鲁斯为主。 就我而言，这在歌曲的范围内并不是很有趣。 所以我一直把独奏看作是一种对正在发生的事情进行不同曲调的方式。

“拉贻贝”是一个非常有趣的例子。 因为我们一直在巡回演出。 我们花了一年中最好的时间为 The Tubes 开场，他们有那首歌“White Punks on Dope”。 它有一种非常宏大，几乎是管弦乐的编曲。 写完之后我才意识到“Pulling Mussels”的合唱深受其影响。 我无法分析我自己的音乐，但我知道它在同一个区域徘徊。

当我读到那句话时，我脑海中闪过一件事，那就是电影配乐的想法，在哪里——如果做得好——即使没有文字，音乐也可以真正赞美故事并推动情节。 这是你采取的方法吗？

GT：不。但是提到电影音乐，它非常重要。 我不能看分数差的电影。 这让我非常恼火。 音乐应该推动情节并推动叙事。

我给你举个例子。 这 猫王 刚刚和汤姆汉克斯一起上映的电影有点奇怪。 这是一部非常印象派的电影。 事实上，有时候，你知道，我不相信。 但我确实相信它的情绪。 音乐非常聪明。 我现在已经看了两遍，因为音乐和他们在混合内容和使其具有现代感方面所做的事情。 对音乐的能力而言，这是一项绝对出色的工作——而不仅仅是复制已经完成的工作。

我希望我能说它是，但它不是。 写作的美妙之处在于，你会去到一个迷失自我的地方——你迷失在你正在做的事情中。 我不知道我在那个节目中是否说过，但我知道我有时会用很多和弦来写作。 但那是因为我对你能做什么、能去哪里以及它如何影响你的情绪非常感兴趣。 我喜欢那个。

我听过很多关于你 2001 年美国巡演的故事，在很多情况下，你带领观众离开会场，继续在附近的其他地方演奏。 我知道很多内容都在你的 醉酒驾车 记录。 但是，很明显，你的个展不同于 Squeeze 表演。 你想在那个独奏环境中捕捉什么？

GT：那时，我想我想做的是创造一种印象。 如果你颠覆人们的期望，你可以做很多事情。 离开大楼的行为将每个人团结在一起。 人们曾经喜欢这样。 我曾经喜欢这样做。 我现在不会这样做。 但它是一种将人们聚集在一起的设备。 当你把他们带回房间时，他们比出去时快乐得多。 他们很高兴开始。 所以它起作用了——但前提是它是一个惊喜。 一旦人们认为我会那样做，我就不得不停止那样做。

我试图自己讲述我的职业生涯。 显然，其中大部分是与挤压。 这些天我所有的努力都在挤压。 但我为我的独奏生涯感到自豪。 当 Squeeze 第三次重聚时，它给了我如此难以置信的收获。 我从来没有忘记教训。

事实上，我认为我职业生涯中最宝贵的一些时间是在 2000 年到 2008 年间徘徊。那些年的单人巡演教会了我很多关于我为什么这样做、我如何做以及如何与人联系。 即使只有 10 人——有时是 10 人，我也永远不会失去对有观众的感激之情。

在歌曲创作方面，我知道你是在爵士乐中长大的，而且我不断听到你的名字检查你喜欢的各种当代艺术家的名单。 到目前为止，你还在继续了解歌曲创作过程吗？

GT：每次你写东西时，就像你重新开始一样。 我想我已经足够了解这个过程了。 我知道坚持下去。 我知道即使不是一天之内也会发生一些事情——可能需要两到三天才能到达你想去的地方。 但它会来的。

就像我所说的“Pulling Mussels”受到 The Tubes 的影响一样，我在特定时间听到的任何音乐都对我产生了难以置信的影响。 然后我的角色是以一种对挤压友好的方式来实现它。

为此，您在芝加哥的舞台上提到正在制作新的 Squeeze 音乐。 到目前为止，这个过程是如何形成的？

GT：到目前为止，我们只完成了一首歌。 克里斯现在正在写作，而我将在 50 月、50 月和 XNUMX 月期间写作。 我真正想做的是拥有一张新的 Squeeze 唱片，同时发行另一张新的 Squeeze 唱片，里面全是我们 XNUMX 年前写的歌曲。 我认为比较点会很好而且很有趣。 它还会说明……我的意思是，XNUMX 年？ 即使说出来也听起来不真实。

那时我们的写作速度如此之快，以至于我们丢弃了大量非常好的东西，因为我们有新歌——而且你总是会选择新歌。 这真的是关于我们的写作以及它的持久性的声明。 以及我们如何改变。 然而，我们所做的一切都贯穿着我们。

你在芝加哥演唱了一首歌：“Food For Thought”。 在这期间，我相信我听到你说，“不要羞耻的政客”。 我回想起 2016 年，那时你有一些著名的 电视转播的想法 为 [当时的英国首相] 戴维·卡梅伦 (David Cameron) 谈经济适用房、公共住房。 显然，在动荡时期，世界仍然非常不稳定。 你认为过去几年的疯狂这一次会更多地体现在歌曲创作中吗？

GT：你知道，我真的只能站在英国的立场上说话。 在我看来——我觉得我们在这个过程中失去了一些东西。 这绝对可以追溯到英国退欧，我认为这在经济上是一个疯狂的举动。 但是同情和体贴似乎与我们在政治上所处的位置相去甚远。 这很令人沮丧。 我对此很着迷。 我不想对此感到乏味或无聊。 但我认为重要的是要以艺术家可以谈论生活和政治的方式说话。

你提到了在 50 岁时挤压的想法。显然，有起有落，起起落落——但与克里斯的合作关系对你意味着什么——即使近 50 年，它仍在继续，它仍然是富有成效的、向前发展的事物？

GT：这对我来说意味着整个世界。

我们是非常不同的人。 我认为我们不是——我们甚至不是朋友。 但我相信我们彼此尊重。 我们尊重我们的差异。 我们让它发挥作用。 遇到他，我感到无比幸运。 如果没有遇到克里斯，我不知道我的生活会去哪里。 但我们确实见过面。 我们之间仍然存在着火花——这很棒。