“她的国家”审视并揭露乡村音乐中的性别偏见

十多年来，记者兼作家 Marissa R. Moss 一直在讲述乡村音乐中女性的故事。 在她的处女作中， 她的国家：乡村音乐的女性如何成为她们从未想过的成功，今天可用，Moss 深入档案并分享了无数女性试图在男性主导的行业中追求音乐事业的经常动荡的旅程。

她的国家 通过 Maren Morris、Kacey Musgraves 和 Mickey Guyton 的镜头讲述了该类型中的性别偏见，令人大开眼界。 每个女人一路上都面临着自己的障碍，并通过遵循自己的规则而走向成功。 在整个页面中 她的国家， 莫斯用精确的细节和经常令人痛心的性别歧视和种族主义叙述来解开每位歌手的故事。 莫斯说，她想讲述一个关注这三位女性（都是德克萨斯本地人）的重点故事，三人之间的共同对手是乡村电台。

“我认为他们每个人都体现了三种不同且非常独特的方式，你可以在这个男孩俱乐部中铺平自己的道路，”莫斯告诉我。 “乡村音乐中有一百万部关于男性的传记和传记作品……我认为有时我们不会把这些传给女性，因为我们对她们的成功如此着迷，以至于我们不看她们的真实传记。 ”

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她的国家， 莫斯将读者带回到莫里斯、马斯格雷夫斯和盖顿的早期开始和对乡村音乐的热爱，以及女性在看到成功之前很久就在这个行业中所经历的性别歧视和种族主义。 在一个帐户中，盖顿在 2020 年创造了历史，成为格莱美奖任何国家类别中第一位获得提名的黑人独唱女性，详细说明了在演出后的签名中听到 N 字的细节。 “这并不像她告诉周围的人发生的事情时的反应那么令人惊讶，”莫斯写道。 他们的回答是：“我们现在不想谈论它，”他们告诉她。 “但我们会的，有一天。”

莫斯详细分享的正是这些不舒服的经历。 她希望这些女性的叙述开启了更大的对话。 苔藓 说 她的国家 不是“糖果涂层”，她想让读者兴奋，因为乡村音乐的公平工作远未完成。

“我希望我们现在在文化上进行的对话为更多故事开辟了空间，”莫斯说。

纵观 她的国家， Moss 还展示了无数幕后女性——歌曲制作人、公关人员、经理人——并在男性主导的领域获得了她们的观点。 Beth Laird，Creative Nation 的联合创始人/首席执行官和 BMI 的第一位女性代表，分享了她试图与这些人融为一体的旅程，然后最终意识到成为少数女性歌曲插件之一是一种资产。

“我遇到了一个十字路口，”她告诉莫斯 她的国家。 “我永远不会忘记曾经有过这样的时刻，‘我不能尝试成为我不是的人。’ 我必须把做女人看作是一种力量，而不是一种弱点。 ......一旦我改变了我的心态，我觉得成为一个女人对我来说是一种资产。”

Laird 继续与 Musgraves 合作，并在她第一次从德克萨斯州搬到纳什维尔时成为这位创作歌手的早期冠军。 她的故事只是莫斯分享的众多故事之一，这些故事突出了从事乡村音乐工作的女性的困境。

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“我认为很多真正有启发性的东西都来自那些驾驶火车的女性，”莫斯说。 “即使在本书的更广泛范围内，我对自己做出的选择也是非常有意的。 我所有的研究助理都是女性，经常为 Maren 和 Kacey 拍摄的 Catherine Powell 拍摄了我的封面照片和作者照片。 我想贯彻这本书的全部精神以及它的各个方面。”

尽管在乡村广播中播放的女性统计数据仍然黯淡——南加州大学安纳伯格包容性倡议 2019 年的一份报告发现，女性仅占乡村广播播放的 16%——但取得了一些进展。 本周，卡莉·皮尔斯 (Carly Pearce) 和阿什莉·麦克布莱德 (Ashley McBryde) 的“从没想过成为那个女孩”在这两个方面都排名第一 广告牌 和 媒体库 国家图表。 上个月 Elle King 和 Miranda Lambert 的“Drunk (And I Don't Wanna Go Home)”也高居榜首。 这首歌成为了第一首在音乐节上获得第一名的女性二重唱。 广告牌 Country Airplay 30 年排行榜。 作为该类型女性的一个重要里程碑，排行榜的成功代表了一个更大的问题：为什么要花这么长时间才能到达这里？ 这是莫斯自始至终不断提出的问题 她的国家.

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“为什么我们必须拿起面包屑并庆祝面包屑？” 莫斯说。 “没有更多的面包屑。 ......在优势和成功中有一点悲伤，这没关系，因为我认为当你投入 [她的国家] 下来，因为显然工作还没有完成。

“我绝不希望人们合上那本书，然后说，‘这很好。 现在一切都很好。 因为那样我就失败了。 你可以感受到乡村音乐适合你，有人在和你说话，有人真的很努力地改变它以包括你，但它也不接近它应该存在的地方。”

她的国家：乡村音乐的女性如何成为她们从未想过的成功 现在可通过亨利霍尔特获得。