根据 Dean Fleischer-Camp 的说法，有一个“鬼屋剪辑”和第二部电影的未使用场景，用于“穿鞋的 Marcel The Shell”[采访]

A24最新出游， 穿鞋马塞尔贝壳 根据 Dean Fleischer-Camp 和 Jenny Slate 创作的角色和短片在影院上映。 这是一部可爱的电影，讲述了年轻有知觉的贝壳马塞尔在冒险寻找家人的过程中，与一位纪录片导演（由迪恩·弗莱舍-坎普饰演）一起。

我和 Dean Flesicher-Camp 谈了这部电影，没有进入最终剪辑的材料的时间， 马塞尔 作为一个隐形怪物电影，等等。

[为清晰起见，对本次采访进行了轻微编辑]

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这对我来说真的很有趣，因为我真的很喜欢十多年前的短片及其续集。 我应该告诉你，我认为这是一部怪物电影，为了记录。

迪恩·弗莱舍-坎普：你知道，我们拍电影的时候很有趣，因为我们先拍摄了真人版的东西，然后把它们全部剪辑在一起，所以整部电影都没有马塞尔和他操纵的所有东西。 只是百叶窗自己打开了，门打开了，我想，“好吧，这是一部没有马塞尔的鬼屋电影。”

告诉我关于 Marcel 最初想法的起源，因为你不能真正从那里开始。

DFC: Marcel的起源，起源是从声音开始的。 珍妮一直在做他的声音，因为我们在婚礼上和五个朋友分了一个酒店房间，以试图省钱。 她开始用这种微小的声音来表达她的局促感，这让我们发笑。 整个周末我们都在为这件事大吵大闹，然后当我从那里回到家时，我意识到我曾承诺我会为我朋友的单口秀制作一个视频，但直到前一天或两天前才忘记。 有人说，‘哦，上帝，那是明天’，我说，‘珍妮，我可以采访你吗？ 我将围绕你一直在做的这个声音建立一个角色。

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我们写了几个笑话，她围绕这些问题即兴创作，然后我跑到工艺品店，买了谷歌眼睛，找到了一盒贝壳，这些蜗牛壳。 然后是我找到的鞋子……你知道 [如何] 酒窖的柜台后面有蹩脚的盗版玩具吗？ 有一个假的 Polly Pocket 有很多配件，但就像一双鞋，我把注意力集中在上面，然后在 48 小时内为观众制作动画、编辑和筛选。 感觉，即使是在第一次放映的那个房间里，也只是感觉房间里的温度发生了一点变化。

12 年后，你最终制作了一部故事片。 这是怎么来的？

DFC： 计划一直是制作一部长片，但当第一部短片出来时，我是一个非常绿色的电影制作人。 珍妮和我刚刚开始我们的职业生涯，而且很热，所以我们与工作室会面，进行了洛杉矶的整个水瓶之旅，但很明显他们有兴趣将马塞尔嫁接到一个更熟悉的触角上-类型的特许经营电影。 甚至有人建议我们可以将他与约翰塞纳合作，他们可以打击犯罪，你知道，我会在飞机上观看。

真的很清楚[那个]，哦，我知道这不会是制作我真正想用这个角色制作的电影的捷径，而且我认为珍妮和我觉得会[能够] 以一种与我们所创造的整体相结合的方式来扩展他的世界，并且 [with] 一个我们非常珍视的角色。 我们做了几本图画书，我们还做了一些其他的短裤，但除此之外，我们就像‘是的，让我们把这个留给自己，我们最终会找到合适的人来做这件事，我们会能够做到，”并花了一些时间。 我们很幸运，找到了合适的合作伙伴。

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A24是怎么上船的？

DFC：所以我们与这家名为 Centereach 的公司一起制作了这部电影，该公司几乎完全资助了这部电影，但同时也为我们提供了关键的创意支持。 他们是一家资助独立电影的公司，他们有一些与我们合作的内部制片人，他们对整个事情至关重要，给我们时间、支持、鼓励和最终制作的机会你知道，这是一部非常不寻常的电影。 然后 A24 在我们放映后加入，它在特柳赖德首映，并购买它在北美发行。 他们在整个项目中也很棒，尽管花了很长时间，这是一个漫长的旅程。 我们很幸运能在对的时间遇到​​对的人。

你和珍妮在这部电影的许多方面进行了合作，塑造了故事和叙事。 告诉我你是怎么来写它的，那个过程是什么样的，以及你是如何找到这个特定故事的。

DFC：所以我认为听到工作室的声音的过程，以及所有这些爆破角色的方式，当时令人失望[但它]最终澄清了，因为它迫使我们说，嗯，什么是版本这个扩展的宇宙是有意义的，我们想讲什么故事？ 我认为这让我觉得这个问题的答案，在探索过“你迷失在巴黎”或其他任何版本之后，就是看近而不是看远，向内搜索，让它尽可能小而独立可能的。

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马塞尔在外面的世界里已经很小了，你把电影的范围扩大了实际上会失去一些东西，因为他住在房子里，但对他来说这是一个国家。 你不需要带他去巴黎。 因此，归根结底，这个角色对我和珍妮意味着什么？ 在过去的 10 年里，我们对自己、互联网以及我们自己的社区了解了什么……都发布了 马塞尔 它有这种令人惊讶的病毒式时刻，而且，你知道，还有另一种更个人和更深刻的主题，关于悲伤、失落以及如何度过难关。

我特别觉得死亡是生命中所有新成长中固有的一种想法，所以这就是我们开始写作的地方。 写作过程真的很不寻常……有一个更大的预算危险，你可以完全消除使它特别的东西，所以我非常投入，“好吧，我们如何保持那种非常松散、有趣、真实、我们在短片中拥有的听起来像文档的音频和制作模型，同时也讲述了这个更长的故事。

我们想出了一个尼克佩利的计划，他和我和珍妮一起写了这部电影，我会写两三个月，然后我们做两天的录音，然后我们再做两个或-三个月。 尼克和我都来自编辑，所以第二个两三个月的第一部分总是浏览所有的音频，我们总是在那两三天滚动，浏览所有这些，然后拔出宝石。 我们记录了这些场景，但我们也会说“这条线不起作用。” 珍妮可能会想出一个让我们所有人都崩溃的笑话，所以我们在两年半的时间里一遍又一遍地这样做。 到最后，我们有了这个剧本，这就是你所听到的，我认为，这是一个非常美妙的自发事物和动态的混合，同时也令人惊讶地结构化。

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最重要的是，你和你自己一起出演。 这会给你增加任何额外的元素或困难吗？

DFC： 我不认为自己是演员，所以我认为这给我个人增加了紧张感，只是因为我就像……我不像真正的演员那样控制乐器，我不想搞砸采取，或迫使我们不得不再次去。 这当然让我意识到成为一名演员有多难。 但是，是的，我一直打算让我成为镜头背后的声音，我的角色会有他自己的小迷你弧，但我从未真正预料到我会出现在镜头前。 很明显，这就是故事所需要的。

我也非常喜欢 Marcel 使用的 Rube Goldberg 机器。 构思和建造这些的过程是怎样的？

DFC： 那太有趣了。 大部分事情都来自于录制音频和编写剧本的过程。 在这个过程即将结束时，我和动画导演 Kiersten Laporte 坐下来，为整部电影的每一个镜头制作故事板。 这个过程需要你设身处地为 Marcel 着想，因为你会说‘我们在客厅里有这个很棒的场景，然后我们在外面有这个很棒的场景，但你还要怎么去那里？ 你被困在一个角落里，你必须弄清楚，'哦，好吧，也许他走进蜂蜜，然后他就可以走到这里，'所以这是一个非常有趣的过程。 我记得尼克佩利和我有一个持续的文本线程，这只是马塞尔的发明。 我们会用一周的时间进行头脑风暴，讨论‘好吧，娜娜的完美墓碑是什么？ 埋葬？' 以及所有这些小事。

你最喜欢但没有使用的想法是什么？

DFC： 哦，我的上帝，这是一个很好的问题。 有，杰夫，就像……我要说五个小时的令人难以置信的笑话和我们录制的音频的场景非常棒，而珍妮也非常棒，而且电影中没有。 我认为凭借准文档写作记录过程，您最终会种植这个巨大的果园，只是为了制作一小杯苹果汁。 果园绵延数英里。 那是我最喜欢的。

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我的意思是，有一只用卫生棉条制成的贵宾犬没有成功……有这么多东西。 有这么多。 有一段时间，Marcel 对维生素 D 补充剂上瘾了……有一段时间他就像一个有点疯狂的焦炭头。 有一个场景，我试图敦促他更多地离开房子。 有一个场景，我为他做了一个马鞍，让他骑着亚瑟狗到处转。 那里有很多，我们可能可以组合一个完整的其他功能。

我真的很想看到那个更长的剪辑！ 你是如何找到伊莎贝拉·罗西里尼的？ 她是个传奇！

DFC： 我很幸运能和她一起工作，而且她对自己的时间和创造力如此慷慨。 但我认为我们真的很幸运，我的意思是......我们通过了选角导演和适当的渠道，你知道的，并与她取得了联系，向她发送了关于角色的简短介绍以及我们想对这个故事做什么......我认为我们很幸运。 她是一位真正的艺术家，因为她只是想以新的方式制作她以前从未做过的工作类型，而且她总是得到她拒绝的工作，因为它们是一部“普通电影”，或者任何。 碰巧她自己就是个艺术家。 她是一个对智力非常好奇的人。 我想她就像，‘这是什么样的，我们要在真实房子里录制的奇怪过程？ 这些疯狂的孩子在做什么？

她在这个角色中非常可爱.

DFC： 我很确定她告诉我，以前没有人要求她即兴创作，这太疯狂了。 我认为这是一种世代相传的事情，如果你是一名演员，现在要出演角色，人们认为你可能不得不即兴发挥。 但是，是的，她扮演的很多角色，A）它们通常是戏剧性的，B）它们是一种表现形式，我喜欢那个……这个角色，我觉得这可能是最接近她的人作为一个人，我喜欢我们让她出演一部包含她是谁的喜剧，并为她提供蓬勃发展的空间。

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我喜欢她，如此温暖的声乐表演。 我想简短地跟进我之前所说的……所以我考虑 马塞尔 一部怪兽电影……

DFC： 是啊！ 等等，告诉我更多。

嗯，这是你的一种 杂种 在某种程度上，因为它是关于一个有知觉的物体，它必须找到它的其他家庭……不应该是有知觉和生活的东西，而是。

DFC： 哦，我的上帝，就是这样……我喜欢那个。

从某种意义上说，这真的是关于一个生物家族，其中一个必须找到回家的路！

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DFC： 该死的，伙计，这是一个强有力的理论。 这很好！

我在网上宣布它。

DFC： 我们是第一部关于悲伤的怪物电影吗？ ……可能，实际上不是。 *笑*

最后一个问题……第一部短片爆红并受到好评，很明显，这部电影出现了这种情况，并且对此有一些评论。 让我们再谈一点。

DFC： 嗯，自从我们制作了第一个短片以来，互联网已经发生了很大的变化，几乎很难想象如果我们现在制作它，马塞尔会是什么样子。 我们一直想从一个个人的角度来讲述这个角色的个人故事，将病毒式的名声融入其中似乎是一种很好的评论方式，而且，你知道，推进他的故事和他的背景故事。

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它涉及到一些事情，你知道，我非常感兴趣并且我们现在都必须考虑到，这有点像“你有多想把你的在线观众当作一个社区来对待？” 因为如果您将其视为真正社区的实际替代品，我认为您正在为瘀伤而游弋。 我们现在都在不同程度上决定了这一点。 [...] 当我们开始与工作室交谈并考虑扩大这一点时，我认为这也触及了珍妮和我非常清楚地感到需要保护的东西的核心。

你看到的表面上的东西，[或]当一个执行官或角色的新人第一次看马塞尔时，并不是我真正感兴趣的东西，或者珍妮真正感兴趣的东西，或者那个让他特别。 他看起来可能是皮克斯角色或其他角色，但真正让他与众不同的不是他很小，或者他很有趣或可爱。 就是他有这种不屈不挠的精神，即使在发现新事物的时候，他也有这种非常内省、深思熟虑的看待世界的方式。 看起来，如果我们只是走工作室路线，那将是第一件事。 这也是人们在互联网上发表评论的最后一件事，因为互联网就是关于表面和即时反应的。 我认为这是一个冗长而漫不经心的答案，但我们对此充满热情。

穿鞋的马塞尔贝壳 24 年 2022 月 XNUMX 日在影院首映。