一个复杂的角色试图在“重返首尔”中调和过去

周大维导演的电影有很多了不起的地方 返回首尔，但也许最引人注目的是他的明星朴智旻，一位之前没有任何表演经验的艺术家。 朴为周易变易受伤害的核心角色带来了令人难忘的强度。

Chou 的电影讲述了 25 岁的法国韩国收养者 Frederique Benoit 的旅程，她在韩国登陆，必须决定是否要找到她的亲生父母。 起初她似乎无动于衷，对烧酒更感兴趣，与陌生人调情并让她的恶魔跳舞。 然而，如果不遇见把她送走的父母，就很难满足她对认同感的需求。 他们对她的存在漠不关心吗？

周主任 钻石岛，花了三年时间编写剧本，该剧本大致基于一个朋友的故事。 他的朋友陪周去韩国参加了一个电影节，起初他并没有兴趣见到她的亲生家人。 当她突然安排见面时，周陪着她，觉得重逢是一次感人的经历。 他熟悉属于两个世界的想法，在法国长大，是柬埔寨父母的儿子，逃离了红色高棉政权。 他25岁才回到柬埔寨。

到了出演房地美的时候，一位朋友建议朴槿惠出生在韩国，八岁时随父母移居法国。 尽管她缺乏训练，但周觉得她很适合这个角色，她的表现证明了他的洞察力。 她令人印象深刻地描绘了反复无常、有时暴力的弗雷迪。

“我不是专业演员，”朴说。 “我从来没有上过表演课，所以我认为我基本上相信自己的直觉，因为我通常是一个相信她直觉的人。 性格和我没有太大区别。 我们有相似之处。 我想我在我的内心找到了一些像这个角色一样的东西，它对我扮演这个角色有很大帮助。”

“智敏是一位视觉艺术家，”周说。 “所以，在认识她的过程中，我开始明白，为了创作艺术，她习惯于挖掘自己强烈的感情”

从第一次测试中可以明显看出，她可以使他的角色栩栩如生。

“她太棒了，”在柬埔寨制作电影的周说。 “因为我在制作中与一定数量的非专业人士合作，所以可以从第一次测试中知道——不是他们是否会成为一个伟大的演员——而是他们是否有那样的东西。 那就是忘记自己和周围的人，在场并完全沉浸在自己的感觉中的能力。 她马上就有了。 随着我们进行更多的测试，我觉得她在迷失自我并将自己带入极端情绪的强烈区域中发现了某种乐趣，而这正是该部分真正需要的。”

弗雷迪迅速从一种强烈的情绪转变为另一种——从喜悦到遗憾到悲伤到愤怒到暴力——有时甚至不在场景中，但有时在一个镜头内。

“这部电影让她受益匪浅，她付出了 100% 的自我，”周说。 “也许如果她曾经是一名训练有素的女演员，或者甚至有成为一名女演员的愿望，情况就会有所不同。 她在演这个角色的时候不知道如何保护自己，所以她用最激烈的方式来刻画她。”

“弗雷迪是一个非常复杂的角色，”帕克说。 “她身上有很多悖论。 我想我也充满了悖论。 我认为这对我深入研究这些悖论有很大帮助。 去理解他们，接受他们，也许和他们一起玩。”

这部电影跨越了八年，在此期间弗雷迪尝试和处理身份，试图将自己的韩国部分与法国部分、婴儿时期被遗弃的部分和被爱的部分结合起来。与她截然不同的父母。 事先没有太多的排练，但有很多讨论帕克帮助重塑了她的角色。

“因为新冠疫情，我们已经好几个月没见面了，所以在 21 年夏天，我们再次见面，她说，‘好吧，戴维，我重读了剧本，我有一些问题。’” 我们可以讨论它们吗？ 我在想这是过程的一部分。 我们将举行两个小时的会议来解决这些问题并进行排练，但事实并非如此。”

朴质疑定义她角色的细节：她的角色是如何被描绘的，她与其他角色的关系，尤其是男性角色，以及其他亚洲角色。 她质疑衣橱选择、角色与她新近发现的父亲和家人的关系。 朴和周花在讨论上的时间多于排练，以至于事情有时会变得紧张，但最终他们同意这个过程创造了一个更丰富更复杂的角色。

“这是关于我不得不听她说的话，”周说。 “关于让她从她作为一个女人的角度解释这个角色的事情，这是我永远无法理解的。”

朴的很多顾虑都与剧本的男性凝视有关。 她说出了她认为是性别歧视的元素，并试图解释一个亚洲女性生活在一个白人男性社会中是多么困难。

“他是个男人，”帕克说。 “我们有一部关于女性角色的电影，女性角色是这部电影的核心。 有很多事情他永远也不会明白。 不是因为他是一个坏人，而是因为他是一个男人，他在拍一部女性角色非常强烈的电影。 所以我在剧本中看到的问题是男性凝视女性，尤其是亚洲女性的问题。”

“我认为这就是我喜欢集体工作的过程以及与非专业人士合作的过程，”周说。 “他们挑战你从不同的角度看待事物。 智旻把它带到了另一个层次。”

这部电影有一些非专业人士，包括饰演 Tena 的 Guka Han 和饰演 Lucie 的 Emeline Briffaud，还有一些著名的专业人士，包括法国演员兼导演 Louis-Do de Lencquesaing。 韩国女演员金善英在影片中饰演房地美的姑姑，吴光禄饰演她的亲生父亲。 作为房地美韩国家庭中唯一会说英语的成员，金在影片中扮演了关键角色。 弗雷迪的父亲和祖母大量表达了他们对不得不抛弃她的悲痛，但她的姑姑至少试图了解她变成了什么样的人。

“她是一个非常重要的角色，即使是一个小角色，”周说。 “金善英的表演非常有趣。 她给电影带来了幽默，真正带来了一种人性。 翻译，她的阿姨和特纳，是一种中间人。 他们问你一些问题，试图让你破碎的历史不那么破碎，他们试图建立一些沟通的桥梁。 我非常感谢她出现在这部电影中。”

在大约 15 年的时间里，有超过 200,000 名韩国儿童被收养，其中大部分是在其他国家。 虽然韩国各种形式的媒体都报道了这个话题，但 Chou 觉得媒体的描述与他的朋友和其他被收养者所面临的真实感受之间存在差异。

“我制作这部电影的一个原因是提供一个不同的视角，我认为这种视角更能忠实于复杂的情况，”周说。 “见到亲生父母并不是痛苦的结束，也不是你与过去之间的轻松和解。 它通常会带来更多的问题和更多的痛苦。 这是一段非常非常漫长的旅程，也许没有终点。 也许痛苦会永远持续下去。 悲伤可能永远存在。”

“这部电影从孩子的角度展示了这段经历，”朴说。 “这很有趣，因为在韩国有关于被收养者的电视节目，催泪的电视节目，主要是从父母的角度来看的。 这部电影虽然是虚构的，但也展示了孩子们是如何受到伤害和悲伤的。 也许他们永远不会找到他们问自己的问题的答案。”

在深入了解收养的复杂遗产的同时， 返回首尔 还提供了一个充满活力的女性角色，其傲慢的个性和麻烦的进化给人留下了持久的印象。

这部法国-德国-比利时联合制作的影片于 22 月 2022 日在 2022 年戛纳电影节的一种注目单元首映。 索尼经典影业计划在 XNUMX 年底前在北美上映这部电影。