创作者朱利安·费罗斯没有计划很快放弃《唐顿庄园》

唐顿庄园：新时代 已经在其本土英国的票房排行榜上名列前茅，甚至在国际票房之前就获得了 30 万美元的票房收入。 现在是时候让第二部故事片扩展在热门电视节目中创造的世界走向全球了。

《焦点专题》在 2019 年取得了创纪录的成功，第一部电影在全球获得了 194 亿美元的票房收入，人们对续集的期待很高，续集的观众评分保持稳定。

唐顿庄园：新时代 提供熟悉的面孔和一些新面孔，潜在的家庭丑闻，以及当摄制组使用庄严的房屋拍摄电影时的娱乐圈。

我与该节目的创作者 Julian Fellowes 进行了交谈，以研究他创造的广受欢迎的世界的演变，以及是什么使它独特和普遍。

西蒙·汤普森（Simon Thompson）： 唐顿庄园：新时代 比美国先在英国上映，票房高居榜首。 对这个世界的饥饿并没有明显放缓。 这对你来说有多放心？

朱利安费罗斯： 每次都给我带来惊喜，但仍然是一个非常好的惊喜。 我很高兴他们想再次看到这些角色，而一部让人感觉良好的电影，这当然是我们毫不掩饰的，正是我们现在所需要的。

汤普森：我们正在进入第二个十年 顿; 我们已经两年了。 您是否发现新的观众正在发现以前不接受它的人？

费罗斯： 我喜欢观众改变的想法。 我认为这表明我们正在做正确的事情。 请记住，我们的球员正在改变。 玛丽 13 年前骑车上学的粉丝现在都长大了，他们都是过着自己的生活的男人和女人，这种演变有一些很好的地方。 我一直跟着 加冕街，我曾经在 1960 年开始时和祖母一起看它。那时我 11 岁，而我在这里，几乎死了（笑）。

汤普森：是 顿的进化有什么你预料到的吗？

费罗斯： 我觉得时代剧已死，不再有观众的流行观点是我不同意的。 我认为这是错误的，很高兴 ITV 的人和我们的制片人 Gareth Neame 也认为这是错误的。 我的目标是证明如果你能做对的话，时代剧仍然有观众。 我们确实在英国证明了这一点，但是当它一年后在美国问世，然后走遍世界时，突然间，我们踏上了这段非凡的魔毯之旅，而且它并没有停止。 我们谁都没有想到。 我们相信演出； 我认为我们对此充满信心，并认为我们可能会在英国有两到三年的电视节目，那就是结束。 在美国，我们认为也许我们会被 PBS 选中
PBS
，但这无论如何都不是确定的。 如果你还记得，在 唐顿修道院的第一年，他们不会在苏格兰展示它。

汤普森：我没有意识到这一点。

费罗斯： 他们不会在苏格兰展示它，因为他们认为它没有观众。 最后，在节目的第二年，我认为他们所做的就是将第一个系列与第二个背靠背展示，这样人们就可以赶上。 这就是完全正常和理智的人不认为市场仍然存在的程度。

汤普森：那么是什么让你回到 曼哈顿市中心? 这并不是说您缺少可做的事情。 您不断有项目在进行中并且需求量很大。

费罗斯： 不管它是什么，无论是连续剧、电影、小说还是我正在做的任何事情，我都发誓我的誓言，然后只要它有生命，我就属于它。 我有这个简单的原则，真的。 我永远不会放弃 唐顿修道院 只要人们想要它并且玩家想要跟随它。 我很喜欢它。 创建一个原创系列是有一些意义的，你可以让任何事情发生，并将它们带到任何你想要的地方。 如果你做对了，那是非常令人满意的。 当你改编一部已经存在的小说时，这是一个完全不同的挑战，但创造新的东西我确实觉得相当令人兴奋。 我永远不会放弃 顿; 只要它还有生命，我仍然依附。

汤普森：当第一个 唐顿修道院 电影上映后，它几乎被视为一个书挡，最后一次让这帮人重新聚在一起。 这是一个巨大的成功。 那个结束什么时候变成了新的开始？

费罗斯： 这些事情是渐进的，我相信你知道。 一开始可以开玩笑的事情突然变成了现实，然后你马上就开始谈约会了，整个事情都发生了。 我不认为说它确实做得很好是徒劳的，而且那里有这个市场，我们背弃它是愚蠢的。 我不是做出这些决定的人。 我只是在某个房间里乱涂乱画，按照他的吩咐去做的人。

汤普森：西蒙·柯蒂斯执导 唐顿庄园：新时代 并且已经在这个节目中运行了几年。 他和剧组一起旅行，他的妻子在剧组中扮演关键角色。 有没有关于他主持一集的谈话？

费罗斯： 我不记得那曾经发生过。 我记得西蒙是更大的一部分 顿 帮派，因为他是伊丽莎白麦戈文的丈夫。 他在片场，他参加了每一个社交活动，西蒙总是在那里。 当决定看他是否会执导第二部电影时，我想我们都觉得他知道速记是一种解脱； 他不必学习这个概念或了解该节目试图做什么。 西蒙有它； 他说 顿. 多年来，他一直在阅读剧本并与妻子讨论故事情节。 我认为这是一个很大的优势，因为我们根本不需要以任何方式闯入他。 我希望他喜欢它。 我认为他为我们做得很好。

汤普森：什么关键要素造就了好作品 唐顿修道院 故事？

费罗斯： 这时候你可以看到两边。 我给你举个例子。 当伊迪丝在他们结婚前没有告诉她丈夫她生了一个孩子而他离开了她时，他说这不是孩子。 这是她没有告诉他的事实。 我希望在那些时刻，一直站在伊迪丝一边的公众突然看到他的观点，并且他不是势利或非理性之类的。 他被要求嫁给一个不相信他的女人，她知道她生命中最基本的秘密。 那一刻，我想要 顿 全世界的观众不同意他们中的哪一个是正确的。 再一次，当西比尔夫人去世时，科拉想听听熟悉西比尔的当地医生的意见，但罗伯特想听从伦敦来的专家的意见。 他们都是站得住脚的立场。 最后，在那种情况下，罗伯特错了，而科拉是对的。 我尽量让人们完全不合理或完全邪恶。 有些角色比其他角色更讨人喜欢，但我非常感人的是，很少有人醒来说，“我怎么能让他们今天不开心？” 通常，人们会做他们认为明智或正确的事情。 他们可能比其他人更严厉地对待人们在途中受伤，但这通常不是唯一的目的。 当演出结束或人们在饮水机周围相遇时，应该有真正的争论，并且应该可以为分歧的双方辩护。 那是一个 顿 故事。

汤普森：在这篇文章中最难写的是什么？ 有一个场景是我们向重要角色告别。 这种东西写起来更有挑战性吗？

费罗斯： 我知道那个场景我要去哪里。 我也知道一个故事中那个故事中的所有起作用的角色都是老朋友，我知道他们都符合我可能对他们提出的要求。 我并不担心这个故事是否有效，因为我知道它会是。 我有时会想，当你写作时，尤其是 顿 风格总是有三四个新人，你希望他们承担玩家所拥有的非常明确的叙事责任。 在每一部电影或系列的开头，我总是说你必须为自己的故事负责。 有太多的故事同时发生，而且往往一个场景会演五六个故事，期望编剧或导演每时每刻都完全掌握在其中是不公平的。 能够掌控每一个故事的人就是演员。 这是所有正在运行的演员都没有考虑过的纪律，但有时对于新人，你希望他们乐于承担这一责任。 我喜欢电影中的新人。 我认为他们都非常棒。

汤普森：你谈到承担责任，但你没有指导过其中之一 顿 电影，而且你已经有一段时间没有掌舵一部电影了。 如果这适用于第三部电影，你会承担责任并自己执导吗？

费罗斯： 这不会是我的决定。 我可以安全地说，躲在后面。 我很有兴趣指导一个 顿 电影，虽然也许这不是一个让整个节目失望的好时刻，所以也许我不应该尝试那样（笑）。 我喜欢导演。 分开的谎言 是我导演的一部电影，它是我自己的经典中最喜欢的东西之一。 在你所做的事情中，你有最喜欢的，我真的觉得它很管用。 我不介意再去一次，但问题是总是有很多事情发生。

唐顿庄园：新时代 现在在剧院。