纪录片探索米老鼠及其创造者的生活和遗产

近 100 年来，米老鼠已从手绘的黑白卡通人物转变为国际流行文化偶像，是世界上最具辨识度的人物之一。 传奇动画师沃尔特迪斯尼的创作DIS
DIS
, 米老鼠唤起了每个人不同的东西。

作为摩根内维尔屡获殊荣的编辑，深入研究了儿童电视节目名人弗雷德罗杰斯的生活和遗产 你不是我的邻居吗？, Jeff Malmberg 现在带领观众探索米老鼠及其与创造者沃尔特·迪斯尼的共生关系 米奇：老鼠的故事.

这部纪录片定于 18 月 18 日星期五在 Disney+ 首映，恰逢米老鼠的“生日”。 1928 年 XNUMX 月 XNUMX 日是米奇在迪士尼首次亮相的日期 威利汽船 在剧院）。 这部动画电影是第一部同步声音电影，帮助重新启动了迪士尼当时萎靡不振的动画事业。

Malmberg 与 Neville 合作，Neville 与制片人 Meghan Walsh 和 Chris Shellen 一起担任制片人，探索标志性鼠标的文化意义和争议。 这部纪录片由凯特琳·罗杰斯 (Caitrin Rogers) 执行制作，众多专家和迪士尼动画师分享了他们对米老鼠非凡历史的了解。

观众一定会通过电影的过程了解米老鼠的新事物，包括他与二战期间关押在集中营的囚犯的非凡联系，以及他对艺术和流行文化甚至反文化运动的影响1960 年代。 深入研究迪士尼档案，Malmberg 和他的工作人员对米奇多年来在设计和个性方面的演变有了全新的认识。 例如，他从尾巴开始，没有戴手套。 编织在纪录片中的是一部全新短片的幕后花絮 米奇一分钟，由三位经验丰富的迪士尼动画师创作，他们的劳动密集型手绘过程被记录在案，他们的成品描绘了米奇在沃尔特迪斯尼工作室走廊的记忆小道上行走的不同迭代，肯定会让粉丝们高兴。

Malmberg 和 Walsh 谈到了在这部纪录片中的合作以及他们希望观众可以在其中发现什么 米奇：老鼠的故事.

安吉拉道森：观众可能会惊讶地发现关于米老鼠或沃尔特迪斯尼本人的新事物。

沃尔什： 我们希望如此。

道森：杰夫，你有没有看到沃尔特迪斯尼和弗雷德罗杰斯之间的相似之处，他们都激发了几代孩子的想象力？

马尔姆贝格: 我没有这么想过。 （两部电影）追求的是不同的东西，但它们在同一个舞台上表演。 我参与这两部电影的原因是因为我真的很喜欢整天坐在关于人们创造事物以及创造这些事物的作用的故事中。 很难争论沃尔特·迪斯尼对我们世界的影响——主要是积极的。 但是，与此同时，它与弗雷德去的地方有点不同。 这些电影以某种奇怪的方式彼此相似。

道森：梅根，说到学习新事物，你在这方面的研究中最令人惊讶的时刻是什么？

沃尔什：让我对这部影片的拍摄过程感到兴奋的是观看正在制作的艺术作品——观看动画师创作米奇，观看墨水和油漆的过程——这对我们来说真的很激动。 作为从小在迪士尼电影中长大的人，能够坐在前排观看幕后制作过程，真的很激动。 对我来说，研究中最大的亮点是了解米奇在大屠杀中的存在。 当在大屠杀博物馆中发现米老鼠的图像时，这是一个巨大的启示。 看看米奇在第二次世界大战期间在欧洲有多流行是很有启发性的。 显然，您知道这些事情是同时发生的，但您并没有真正将两者放在一起。 在人类历史上如此黑暗的时期，我们能够展示那个档案，展示那些插图，这对我们来说是非常压倒性的和重要的。

马尔姆贝格：对我来说，追踪埃里克（戈德堡）和所有致力于 米奇一分钟 短的。 我对米奇的历史着迷，其中有很多我不知道。 在埃里克、马克（海恩）和兰迪（海考克）制作短片的时候，我总觉得我们在现场感受到了米奇的存在，而且是现在时。 这真的很有趣，因为现在已经快 100 年了。 所以，能够看到它发生真的很了不起。

道森：米奇在一分钟内在纪录片之前就已经计划好了吗？

马尔姆贝格：我们都围坐在一起——梅根、我自己、克里斯·谢伦、埃里克·戈德堡和其他动画师——突然想到，既然我们在拍这部电影，我们应该和米奇一起做一些动画，所以（制作一个关于米奇的短片）由此诞生。 当埃里克和他们推销概念时，这个米奇短片的想法出现了。 能够跟随有机地发生的整个事情是很有趣的。 帮助测量整部电影让观众看到制作这部短片的过程，并看到不同的米奇（通过他的进化）是一件好事。

看到埃里克谈论它是一回事，但看到他画各种米奇真的很有趣。 我想不出比 Eric Goldberg 更好的人来引导观众了解米奇的历史。 那简直就是每天的快乐。

沃尔什：我很幸运能和杰夫走在同一条路上。 对我们来说，很高兴看到 2 年的 2022D 动画制作方式与 1920 年代相同。 我们得到了它的历史节奏，但我们也必须了解今天制作二维动画短片的方式，这对我们来说真的很激动。

马尔姆贝格：我一直认为我们这些纪录片界的人有一个奇怪的过程，但手绘动画只是另一种特殊的奇怪程度。 我仍然不太明白，但我比刚开始时更了解它。 这是数学和艺术以及所有这些东西的奇怪组合。 它只是整洁。 我喜欢它今天以 100 年前的方式完成。

道森：您从迪士尼组织那里获得了多少回旋余地来解决一些早期卡通片的冒犯性问题？ 与华特迪士尼公司前迪士尼首席执行​​官鲍勃伊格的讨论情况如何？

马尔姆贝格：这是我和 Morgan 谈论制作它时我们的第一步。 它自然而然地坐在那里，如此重要，但它却被忽视了。 我们都参与其中，因为米奇是一件令人愉快的事情，但有些事情需要讨论。 对我们来说，这是一条沙子线。 我们不会完全专注于此——这是一部米老鼠纪录片——但那扇门需要打开，而那些东西，至少从迪士尼的角度来看——需要记录在案。 我们的工作是由内而外的工作。 把它记录下来，让谈话继续下去。

沃尔什: 讲述完整的故事对我们来说很重要。 我们爱米老鼠； 这就是为什么我们想拍这部电影，但我们不能忽视对他的历史造成破坏的部分。 这不是这个角色的公平写照。 值得赞扬的是，迪士尼确实允许我们带着这部电影去那里，这是他们以前从未做过的。 我们试图把它推开一点，希望这能继续推进对话，未来的电影将能够深入挖掘。

道森：您还深入研究了米奇如何启发安迪·沃霍尔等 1960 年代的反文化艺术家。 为什么将“另一个米奇”的这一方面及其对流行文化和艺术的影响包括在内对您来说很重要？

马尔姆贝格：老实说，这是我一直喜欢米奇的地方之一。 作为艺术迷，我喜欢沃霍尔米奇。 我喜欢（平面设计师）米尔顿格拉泽的（16 毫米反战电影） 米老鼠在越南. 你看看品牌米奇，现在有一点非品牌米奇，你看看非品牌米奇，现在有一点品牌米奇。 这表明他是我们的一部分。 我们可以带走他并使用他，我们确切地知道我们在说什么。 当我采访 Milton Glaser（现已去世）时，他说：“我当然使用米奇，因为当时米奇是最强大的象征。”

这就是我们作为艺术家都在做的事情——使用符号并将它们用作速记，这样我们就可以快速产生想法。 所以，在我看来，谈论可以在魔法王国之外创造的有价值的东西总是很重要的。 当你在集中营看（米老鼠）漫画书时，它令人震惊。 它与电影中讨论的任何其他内容完全不同。

如果你看一下 1940 年代制作的漫画书的封面，你会发现它是在未经沃尔特迪斯尼授权的情况下制作的。 所以，即便如此，那也是悬而未决的。 我感觉 Bob Iger 也有同感。 他拥有沃霍尔的一件作品。 摩根和我所感受到的是所有的排列和所有的庆祝。 米奇也是一个易于使用和以另一种方式扭曲的角色。 但通常它是以一种非常聪明的方式完成的，所以我们想专注于那部分。

道森：如果我问你，“米奇是？” 你会如何完成那句话？

马尔姆贝格: 我会说他很高兴。

沃尔什: 它对我来说每天都在变化。 我现在会说：怀旧。