“托尼·斯通”成为职业棒球第一位女选手

芝加哥——有很多话要说 托妮·斯通 由莉迪亚·R·戴蒙德 (Lydia R. Diamond) 撰写，目前正在芝加哥的古德曼剧院 (Goodman Theatre) 演出，但就像托尼 (Toni) 在舞台上讲故事一样，很难一口气说完。 那是因为这部作品以双关语的方式展示了美国历史的一段迷人之处。 Toni Stone 是第一位打职业棒球的女性，这是她从小就梦想的事情。 但是到达那里并留在那里与 1950 世纪 XNUMX 年代美国的性别歧视和种族主义现实相交。 这个故事抓住了托尼对比赛和商业影响的喜悦和意义，同时也通过聚焦大多数黑人为了应对而戴的面具来加深非裔美国人的体验——在托尼的团队中，为了生存——在反黑人的美国。

但在我们进入所有这些之前，正如 Toni 可能会说的，让我们回到开头。 托尼斯通身材矮小，精力充沛，热爱棒球。 她在舞台上灵活地接球并扔了几个球，并解释了她是如何成为第一个参加职业棒球比赛的女性——在任何种族中。 她为黑人联盟的印第安纳波利斯小丑队效力，这支球队是传奇人物汉克·亚伦的故乡，也是那种强迫吟游诗人的故乡，一旦你明白为什么你不笑，就会让你哭。

在这部由罗恩·奥杰·帕森 (Ron OJ Parson) 执导的芝加哥演出中，特雷西·N·邦纳 (Tracy N. Bonner) 饰演斯通 (Stone)，这是一个身材娇小的强者“假小子”，他像其他人背诵 ABC 一样大谈球员统计数据。 这些数据是她的挚爱，是当工作中双重少数族裔的艰辛出现时让自己集中注意力的一种方式。 邦纳和托尼一样，看起来和动作都像个棒球运动员。 在男性主导的领域，作为一名女性，她也很有亲和力。 她什么时候说话的？ 我相信她。

她讲述了自己的故事，有时情况似乎几乎不可能。 黑队不得不将比赛交给白队。 有一次他们决定玩真的赢了？ 他们不得不跑向公共汽车以避免私刑。 这些超级棒球明星没有旅馆，每个演员都对他们如何应对世界的压迫发表了自己的看法。 他们都转向了棒球，并告诉自己这比其他选择更好——即使有些人不得不听从三K党成员的指示，在第 6 局表现得像个小丑，给白人顾客一个“表演”。

整部戏都很精彩，但有几件事很突出。

第一，托德·罗森塔尔 (Todd Rosenthal) 设置的逼真的棒球场和露天看台变成了俱乐部、公共汽车、卧室和梦想。 第二，这些演员以某种方式暗示了舞台上的真实棒球比赛。 令我印象深刻的是它纯粹的肉体，由前芭蕾舞演员克里斯汀·卡罗尔 (Cristin Carole) 创作的动作指导和编舞。 这是动态的。 他们击球、接球、滑入一垒、击出本垒打并跑回家、接住滚地球并挥动球棒，就像他们要把球送出剧院的后墙一样。 他们还巧妙地超越了球类动作，进入了舞蹈动作，展示了精心编排的套路，展示了吟游诗人的表演，同时也展示了虽然打球是你的激情所在，但为了你的薪水而被迫“小丑”所带来的紧张和紧张的面部表情。

第三，托尼的职业和个人之间的相互作用非常棒，而托尼的情人更是锦上添花。

约翰·哈德森·奥多姆 (John Hudson Odom) 饰演米莉夫人 (Madame Millie)，她是一名妓女，当球队在一家妓院睡觉时与托尼 (Toni) 成为朋友，因为黑人不被允许入住旅馆。 米莉也戴着面具，她与托尼短暂而亲密的时刻让她感受到了当女人的工作是男人时的快乐和悲伤。

观众的反应是我在观看黑人戏剧但呈现给混合公司时经常看的东西。 最初的吟游诗人对黑人顾客来说是显而易见的，但对其他人来说并不那么明显。 他们笑了。 首先。 但是当那个吟游诗人被非洲的节拍和恐怖的尖叫声所征服时，他们就知道了。 我很难看到鸡舍，因为它会引发疼痛，所以我很高兴看到角色在口头和身体上都承认这一点。 然后继续前进。

好东西 黑人联盟棒球博物馆 总统鲍勃肯德里克在那里，因为我有问题。 他在纽约市、亚特兰大和芝加哥看过该剧，并对小丑的重要性有了更深入的了解。

“对剧本的解读，[每位导演] 看待剧本的方式总是不同的，”肯德里克解释道。 “到目前为止，我很享受每一场表演，所以这也不例外。 就咕咕声而言，这就是小丑带给游戏的东西。 许多黑人联盟球员对此皱眉。 但这对小丑有用。 这是有争议的，因为这支球队的所有者是一个白人 [他还] 拥有 Harlem Globe Trotters。 [小丑] 是非常严肃的棒球运动员——汉克·亚伦是个小丑——但他们也很娱乐。 纵观整个历史，小丑队都有点被误解，但小丑队是黑人棒球历史的重要组成部分。”

在“男人的世界”或“男人的行业”中，作为女人有很多层次。 要知道自己更聪明或更好，必须让自己变得愚蠢，以免冒犯老板、同事或客户，这有很多层次。 然后是打破现状、爱自己、爱你的生活和你带来的一切带来的一切纯粹的快乐。 Toni Stone 捕捉到了这一切。

托尼·斯通 在芝加哥的古德曼剧院。