“光年”的 SVOD 收视率对迪士尼的戏剧未来意味着什么

好吧，我想我们可以添加皮克斯的 光年 到最近在票房上轰炸但（至少在一个周末）在流媒体来世取得成功的电影名单。 这 尼尔森出局了 从 1 月 7 日到 XNUMX 月 XNUMX 日这一周。Netflix、Disney+、Hulu 和 Prime Video 上的几部备受瞩目的电影有相当多的主要“开放周末”。 第二， 光年 是电影中的佼佼者，前五天的观看时间为 1.306 亿分钟（3 月 13 日星期三有所下降）。 这意味着皮克斯上映的 105 分钟（或减去片尾字幕约 100 分钟）影院版的完整观看次数约为 1.26 万次。 在原始分钟数中（除了不同的运行时间），这与 XNUMX 亿分钟的启动时间大致相同 唱2 在 Netflix 和 Ryan Reynolds 的 Netflix 原创作品获得的 1.33 亿分钟 亚当计划 在开幕周末。

它在下面 疯狂多元宇宙中的奇怪医生 （1.43 亿分钟或 11 万次观看）和今年最大的流媒体首映，Disney+ 变红 （1.7 亿分钟或大约 18 万次观看），在最近的 SVOD 大人物中。 光年 部分跌倒（但不完全) 因为一些电影观众一直等到流媒体播放。 但是，我仍然认为释放 光年 即便是在影院上映时表现不佳（国内 118 亿美元和全球 226 亿美元，预算为 200 亿美元），这对其最终的流媒体表现来说是一个福音。 变红 发布了天价迪士尼+的首次亮相，但也是如此 Encanto的 （去年圣诞节，这部 2.2 分钟的音乐剧播放了 107 亿分钟），此前的 31 天的上映时间可以说是受到了影响。 因此，我们仍在处理那些在影院上映或应该在影院上映的高调迪士尼电影。 这些数字有助于迪士尼电影在影院上映的概念。

总是有人担心悲惨的戏剧表演 光年 将导致迪士尼在营销和发行上亏损，同时使这部电影在迪士尼+方面变得不那么重要。 我们知道票房成功并不能阻止流媒体的成功，但是票房失败呢？ 而克里斯·埃文斯主演 “玩具总动员” 衍生作品/起源故事/等等。 可能在前五天后就跌落悬崖，但我们还不能说它糟糕的影院表现阻碍了顶级流媒体的推出。 如果剧院的大爆炸不会损害其流媒体价值，那么为什么不在类似的事情上掷骰子（是的，我知道现在改变路线已经太晚了） 阴谋诡计 2 或艾米亚当斯 幻灭? 如果他们在戏剧上取得成功，那就是收入。 如果不是，我会争辩他们的存在，因为戏剧发行可能仍会增加他们的流媒体价值。

相比之下，尽管好评如潮，轰动一时， 猎物 以“仅”585亿分钟在Hulu上首次亮相。 这是因为 Hulu 声称这是他们有史以来最大的开幕周末，转化为大约 XNUMX 万次观看了很棒的 Amber Midthunder 主演 “捕食者” 前传。 这还不错，特别是考虑到订户群不像 Netflix 那样大，也不像 Disney+ 那样特定品牌。 这也是索尼约 63% 的收视率 秘境 （1.104 分钟汤姆·霍兰德/马克·沃尔伯格动作片的 116 亿分钟）在 Netflix 处女作。 那是之后 全球总票房 400 亿美元 预算为 120 亿美元。 同样，罗恩霍华德的 147 分钟 十三命 在 Prime Video 首次亮相之前获得了为期一周的影院窗口，并且仅获得了 323 亿分钟。 要么影院会有所帮助，要么影院里没人看的电影很快就变成了流媒体上没人看的电影。

从未商业化的现实生活中的救援电影会更接近于基调吗？ 飞行93 比 阿波罗13，在全院上映的宣传下，在家打得更好了吗？ 它不可能受伤。 我也不假装 猎物 本来会是一个戏剧性的打击，而不是据报道的 65 万美元的预算，用于在一个从未真正突破 B 级电影成功的特许经营权中制作一部没有明星的时代片。 然而，适度的戏剧发行可能使其成为更重要的流媒体标题。 如果工作室优先考虑流媒体而不是影院，那么花一些钱来推销影院版本可能有资格作为可接受的业务费用，以提高流媒体价值。 除了 Netflix，大多数 SVOD 的成功都是戏剧或打算成为戏剧的特征。 如果罗伯特·泽米吉斯 木偶奇遇记 拉皮克斯/沃尔特迪斯尼动画级别的开幕周末 SVOD 数字，这是一个不同的对话。 目前，还是 花木兰 > 小姐与流氓.